从中国电影史硕士论文范文 看音乐文化传播

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艺术论文来源未知2016-06-07 0:00:001690A+A-

庶民的胜利浅析电影代发论文麦兜响当当的精神价值

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      时代从中国影戏史看 音乐文化流传综观中国影戏 音乐从无到有地成长起来的过程,不行否定,是音乐的参加才使得影戏的表示力愈加富厚,也发生了一系列对付国人来说耳熟能详、甚至发生鼓励人心、激昂斗志的重大影响的影戏音乐作品,对付影戏主题和社会结果委实功不行没,我们可以清晰地瞥见风雨兼程中的一支支路标。早期影戏与音乐从1905年开始,中国影戏从短片到长片、从无声到有声、从利害到彩色等诸种技能演变的同时,也不绝以影像承载和表达着中国人近一个世纪的好恶与思索、磨难与奋争、庆幸与空想。然而早期影戏并不是和影戏音乐团结在一起的。早期的影戏是无声的默片,为了办理影戏放映时的乏味,人们沿袭了好莱坞的剧院音乐模式,也就是放映时在台下会有钢琴、提琴或小乐队的剧院音乐伴奏。这样的缺陷很容易造成画面情节和音乐的不合拍, 硕士论文,人物的心理状态与音乐格调不搭配。也就是真正的影戏音乐还没有降生。直到上世纪二十年月末,有声影戏引入中国,才有了真正的影戏音乐。1930年上海电通公司连系唱片公司从海外购买了有声影戏全套呆板,正式制成了中国第一部有声片《女乐红牡丹》。从此,有声片徐徐鼓起。中京城市歌舞音乐与中国影戏音乐,出格是影戏歌曲的成长合为一体,成为中国娱乐性通俗音乐的主体。
  抗战时期的惨痛风云三十年月,日寇的铁蹄日渐迫近宽大百姓,中国人民抗战的怒涛逐渐沸腾起来。中国的影戏人在影戏建造中也带有了强烈的民族情绪,聂耳、田汉等进步左翼常识分子揭示出激扬的战斗意志和时代与汗青的责任感,他们充实操作影戏音乐这一典范的流传力、攻击力强的艺术形式,将本身的豪情注入了影戏音乐,发生了很多激昂抗战豪情的优秀影戏音乐,音乐文化借助于影戏这种新潮的形式获得遍及的流传。不外这一时期,影戏音乐还大都范围和满意于影戏歌曲。其时有很多影戏歌曲到处颂扬,成为一时经典。
  如《结业歌》《渔光曲》《大路歌》《新女性》《四季歌》《天涯女乐》《十字陌头》《铁蹄下的女乐》《义勇军举办曲》等进步歌曲都是专门为影戏创作的,由剧中人物演唱,具有强烈的现实主义倾向,大大激昂了抗日军民的斗志,影戏歌曲也因此成为早期中国影戏音乐的主流。个中,《义勇军举办曲》创作于1935年,田汉作词、聂耳作曲,是为“上海电通公司”拍摄的故事影片《风云子女》所作的主题歌。这部影片形貌了三十年月初期,以诗人辛白华为代表的中国常识分子,为拯救故国,投笔从戎,奔赴抗日前线,英勇杀敌的故事。歌曲由剧中人物演唱,与影片情节细密团结,切合人物心态和故工作节,宣传和鞭策结果极强,在爱国军民中广为传唱,成为不朽的经典。因此,这首歌曲厥后成为中华人民共和国国歌。《马路天使》的演唱者周璇更享有“金嗓子”的盛名,她演唱的歌曲至今听来仍余音不停、沁人心扉, 硕士毕业论文,代表了三十年月旧上海的人文风采。
  影戏音乐不只包罗歌曲,还应该包罗主题音乐。三十年月的中国影戏人已经开始了主题音乐创作的实验。如影片《小城之春》三次利用了配合的音乐素材,且随人物、情节的调动,呈现音乐的变奏;影片《十字陌头》中老赵赋闲后孤坐房中,剧中人物心理不是通过台词来揭示,而是借用了音乐的表示成果。音乐响起,色调或抑郁或轻松,成为从倘佯、郁闷到心里摆脱的宣示和广告;《马路天使》中小红、小陈、老王去“大世界”,碰着陌头拉客的小云的场景,丢弃了人物对白,而是用四分半钟的音乐,三记锣声、一次鼓响深化、细化了镜头的视觉气力,渲染了故事场景,转达了人物心理,造型性、故事性、表示力都很突出。这些能力是动荡的社会大势中影戏音乐取得的名贵的进步,对付厥后的影戏音成功长颇具开导意义。本文来自(),未经答允,不得转载。

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《玲珑》杂志(1931-1937)以都市中上层常识女性为主要读者群,是二十世纪三十年月上海颇有名气的女性杂志。本文通过对《玲珑》杂志的封面、主体文字、图片内容的定性阐明,试

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