我国古典文学 硕士毕业论文中的蒙太奇

我国古典文学 硕士毕业论文中的蒙太奇

影戏是运用 蒙太奇——公道的有表示力的镜头组合组成的。有声影戏虽然也包罗音响组合。
  可是, 蒙太奇并不是影戏所独占的手法,在优秀的文学作品中,有些雷同蒙太奇的手法,也常被利用,甚至早在发现影戏以前, 我国优秀的 古典文学作品中,有些形貌手法与本日的影戏蒙太奇手法不约而同,差异的只是在这些 古典文学作品中,运用的是文字形貌,勾画出一幅幅活跃细致的勾当画面,遮盖出险些可以听得见的音响结果,尔后把它们公道地有表示力地组合起来。因此,多读一点 我国优秀的古典文学作品,不只可以富厚文学素养,并且可以获得与影戏能力有关的开导,尤其是写作影戏文学脚本,既要影戏化,又要富于文学性,从进修我国优秀的古典文学作品中,可以吸取一些履历和警惕。
  我国很多优秀的古典山水诗,细致地描画自然景致,借景抒情,很象影戏的镜头组合。如王维的《山居秋暝》:
  空山新雨后,天气晚来秋。
  明月松间照,清泉石上流。
  竹喧归浣女,莲动下渔舟。
  随意春芳歇,王孙自可留。
  这首诗形貌山色美妙,表达山居悠闲。诗人的笔下,开头两句形貌了秋雨之后,夜色来临的山色概貌,接下去四句是形貌得很是细致详细的勾当画面:一轮明月从松树的枝Y间暴露来,如同挂在松树上一样;雪白的月光映入水底,照得乱石历历可数,清澈的泉水正在乱石上曲折流过;诗人的笔头就象影戏的摇镜头,转向岸边竹林,使我们先听到妇女哗笑的画外音,尔后看到浣妇们在竹林里轻快地走着;诗人的笔头又象影戏的摇镜头转向水中,使我们先看到莲荷摆动,尔后隐隐约约看到渔舟在个中穿行。诗的最后两句,表达了诗人迷恋山水的安全脸色。假如把这两句改为:跟着浣妇和渔舟前进的偏向,看到远处微弱的灯火,最后呈现了一个小小的山村全景。这样的画面形貌,不正似我们在影戏中常见到的镜头组合吗?这一类优秀的古典山水诗,其所以与影戏相似,主要是诗中有画,而影戏的镜头组合,则要求画中有诗,诗情画意是二者的配合点。
  我国优秀的古典诗词,尚有很多形貌人物的纤细心理,也很象影戏的镜头组合。如李清照的《点绛唇》:
  蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,溥汗轻衣透。
  见有人来,袜破金钗溜。和羞走,倚门回顾,却把青梅嗅。
  这首词形貌一个天真娇羞的小女人在庭院里荡秋千,突然发觉到有人向庭院走来,便顾不得穿鞋, 论文,光着脚板仓促朝屋里跑,连头上的金钗也溜掉了,一口吻跑到门边,又故作镇静,倚着门,嗅着青梅,转头来偷看是什么人,这个可爱的小女人的形象跃然纸上。细腻的白描手法,主要着眼于人物的形体行动,文学形貌强调的是视觉形象,因此和影戏的镜头组合也一样。出格是个中插进一个画面:“露浓花瘦”,用来相比和形容小女人,这很象本日的影戏中常常利用的切入一个画面,通过形象渲染人物的重要手段。
  影戏中常常把一些跳跃幅度很大的画面,凭据公道的逻辑组接起来,在顷刻之间,表示时间、所在和人物的庞大变革,这种蒙太奇手法,在优秀的古典诗词中,也可以发明很多雷同的例子。如《木兰辞》有这样几句:
  旦辞爷娘去,暮宿黄河滨。不闻爷娘唤女声,但闻黄河道水鸣溅溅。
  旦辞黄河去,暮至黑山头。不闻爷娘唤女声,但闻黑山胡骑声啾啾。
  词中共写了三个场景,表示出木兰离家出征,历尽千山万水,时间飞逝。词中的画面组合就象影戏的镜头组合。尤其是词中运用音响结果与画面共同,很是富于表示力,木兰离家时,爷娘唤女的声音一直回荡在木兰的耳边;跟着画面的变革,流水声比成胡骑的啾啾声,显出了万里出征的木兰,一颗心始终萦绕着她的老家和年老的爷娘。
  影戏中还经常利用主观镜头,即通过剧中人的眼睛,反应出各类风景。这种手法在古典文学作品中也是常用本文来自(),未经答允,不得转载。的。伟大的巨著《红楼梦》中就有许多例子。下面我仅举贾宝玉挨贾政的毒打后,独自一人躺在床上的一小段:
  这里宝玉昏昏沉沉,只见蒋玉函走进来了, 代发论文,诉说忠顺王府拿他之事;一时又见宝钏儿进来,哭说为他投井之情,宝玉半梦半醒,刚要诉说前情,忽又以为有人推他,恍含糊惚,听得悲切之音,宝玉从梦中惊醒,睁眼一看,不是别人,却是黛玉——犹恐是梦,忙又将身子欠起来,向脸上细细一认,只见她两个眼睛肿得桃儿一般,满脸泪光,不是黛玉,却是谁人?
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